为什么年少时，一定要让深爱的人受伤

文｜乐一狸

来源：鲁豫有约公号

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在质疑和争议中，刘若英被送上“华语票房最高女导演”的宝座。电影和她本人的经历如出一辙：总要在风暴过后，才让人发现尘埃之下的初心：

原来在内心深处，她只将这部电影处女作，献给了年轻时的自己。

其实早在数年前，刘若英就获得了执导筒的机会，并有投资方开出优厚条件。可她一直在等待心中的故事开花成熟，直到现在这个年纪和状态，才找到舒服的表达方式。

《后来的我们》浓缩着刘若英的爱情观，贯穿全片的情感逻辑，就是从她本人经历中生发出来的。只是这一次，她转换了文本，不再用歌声，而是用镜头。

“并不是一定要表现出中年人的无奈或者是苍白，但时间的流逝，经验、生活压力都会有影响。但还是会有妥协的时候，还是会有被生活或者环境压得喘不过气的时候。所以如果你认为影片对爱情没有突破和想象，我还有点高兴，可能这就是我想呈现的。”

我手导我心

电影界有种“作者电影”的论调，主张将电影当作一种具有独特语言、可以自由表达思想和情感的工具，正如作家用笔写作一样，电影导演可以用摄影机来进行银幕“写作”。

如果我们从这一维度解读，《后来的我们》鲜明的作者意识显然符合这一观点：抛开大众旨趣和市场期待，单从导演本人的视角出发，建构出一个专属于刘若英的情感世界——从爱情沙漠走来的旅客，每一步都留下了灰土和血印。

纵观影史，很多导演都想在处女作中，将个人风格发挥到极致，迫不及待地以个体经历唤起共鸣，这也是刘若英想做的事。

尽管外界对片中大段“对谈式的生硬对白”嗤之以鼻，但这恰是刘若英一贯的叙事风格：力求唯美、浪漫，略带矫情的少女心。

或许影片不成熟的地方，就在于爱情的奶茶味过浓。抛去这些，电影让爱她的歌迷影迷们，依然看到那个剔透纯真的，如水晶般唱着《后来》的少女小英。

所谓辜负，都是浪漫的蹉跎

两个人之间的困窘，早在她的歌声中发出过询问：所谓承诺，都要分了手，才承认是枷锁；所谓辜负，都是浪漫的蹉跎。

《后来的我们》即从这个问题出发，用成熟女人的倒叙，回顾自己年轻时的百折不die的作。

周冬雨饰演的方小晓，喝酒、爆粗、爱吃路边摊，成为吸引男主的特质。许多女性观众质疑：这样的女生会成为异性眼中的爆款吗？实则不然。在恋爱中，方小晓从未掩饰对物质的渴望，幻灭后，也坚守着对真情与自由意志的向往。

这简直是刘若英少女时代的翻版，在男性眼中，她们的魅力不是粗口或酗酒，而是屡受挫败后仍然保有的率性和本色。

2010年刘若英接受《鲁豫有约》采访

可以说，方小晓的身上浓缩了刘若英全部的骄傲与洒脱。正如她在《鲁豫有约》中谈到的那样：我从来不需要暗恋，我欣赏的人，最后一定都会恋上。

2009年刘若英接受《鲁豫有约》采访

究竟是爱情错了，还是我们错了？2013年，婚后的刘若英在新歌创作中整理往事，讲述年轻时犯下的错：那时候年轻得不甘寂寞，错把磨练当成折磨，对的人终于会来到，因为犯的错够多。

所以她也将此体会，代入电影情节，让主人公困陷在年轻的局限中。

有观众认为本片“男主够渣”“女主作死”，两人相恋和分手的理由，都略显唐突，找不到连贯的逻辑来阐释：

为什么贫穷时可以热烈相处，待男生发迹，女生反而感到不安难鸣？

刘若英最懂其中况味：同龄男女在面对爱情时，难免出现成熟期的错位，这是男人晚熟的悲剧，亦是年轻人不可逾越的情障。

当方小晓走出林见清的生命，他才幡然醒悟，投身仕途。

最终，女生虚掷的青春，成全了男生的下一首情歌。

直到多年后，他们重逢于路遥马亡的雪夜，他过得很好，她假装过得更好。此时学历不高的方小晓，将“我错过了你”说成：I miss you（正确的时态应为I missed you），而林见清理解为“我好想你”，并回复“我也想你”。

这是典型的“奶茶式抖包袱”，却沦为全片槽点最多的一处：为何男主明明结婚了，还会想念前任？为何女主明明知道前男友结婚了，还要与他共处一室，互诉当年情意？影片“三观不正”的说法由此而来。

其实，I miss you正是刘若英致青春的方式，这个略带幽默的美丽误会，触到了女生们心中的痛点。

早年，她用一首《我们没有在一起》，表明对分手和前任的态度：

只有你曾陪我在最初的地方只有你才能了解我要的梦从来不大我们没有在一起至少还像情侣一样我痛的疯的伤的在你面前哭得最惨我知道你也不能带我回到那个地方你说你现在很好而且喜欢回忆很长我们没有在一起至少还像家人一样总是远远关心远远分享

回到剧中，方小晓说“我错过了你”，其实是对前任耿直真诚的祝福：虽然遗憾，可我最终放下你了。而林见清的“我也想你”，更多的含义是不甘：你这么好，当初怎么忍心错过？！

最后一幕，林见清和方小晓站在天涯两端，隔空对喊。蒙太奇将迥异场景置于一处，他们虽身隔千里，心中却实实听见了对方的共鸣：

我们没有在一起至少还像朋友一样，你远远的关心，其实更长……

有情人未必终成眷属

故事中的方小晓曾问林见清：为什么没有一个故事，是从头到尾都幸福的？男生回答：幸福不是故事，不幸才是！

这句看似俏皮的对白，实则撑起了整部影片的价值内核：所有成年人的爱情故事，都要以悲剧收场，否则就是童话。

影片其实传达了一个抽象的真理：只有悲剧才具有永恒的美，不完美的结局才叫人唏嘘、怀念、感叹，才有让人经久难忘的力量。

那些经典的爱情文本，梁祝化蝶、宝黛永隔，哪一出不是悲剧？正因为没有在一起，他们才被千百次称颂，也必须在最美的时刻戛然而止，爱情的烈度才得以世代永存。

假如荆轲真正刺中秦始皇，林黛玉真正嫁了贾宝玉，也不过闹个平凡收场，哪得叫千载以后的人唏嘘赞叹？

也有人不理解：痴迷留恋前任的林见清，心里难道不爱她的妻子吗？那么请你假设，如果两人幸福顺利地走到一起，故事的根基便会坍塌：方小晓就会沦为片中那个絮絮叨叨、家长里短且未露真容的妻子。

《后来的我们》是刘若英精心设计的爱情迷宫，她在入口处早就提醒你了：现实中的情感，都是让人难受、拧巴和痛苦的。爱情是短暂的冲动，等到哪天荷尔蒙消退，它就会变成经年如水的陪伴。

当眼泪落在手背，你所怀念的不是初恋，而是当初为爱奋不顾身的自己。刘若英用这个曲折且略显唐突的故事，向年轻人道出一则寓言：唯有遗憾才是青春的本质。

那些年、那些事、那一段疯狂热烈的浪漫日子，终将恍若隔世。

文艺作品是一面镜子，折射出观者参差多态的情感体验。正是这些多元的见解和热议，让影片收获了十余亿票房。

可导演却对外界评论略显随意：“看电影是很主观的感受，只要你看，最后你喜不喜欢我都很高兴。”

和我聊聊，刘若英让你心动的歌词和角色。

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